1. Класифікація бойових мистецтв
2. Порівняння окремих видів традиційного зброї
3. Зв'язок традиційних і сучасних бойових мистецтв
4. Технічна основа бойових мистецтв
5. Трикутник, круг і квадрат, символи айкідо

За матеріалами лекції нашого вчителя, Фудзита Масатаке Сенсея .

Класифікація бойових мистецтв

Слід розрізняти традиційні (古 武 道, кобудо, де «ко» - старі) і сучасні (現代 武 道, гендайбудо) бойові мистецтва.

У традиційних бойових мистецтвах Японії завжди використовується поняття «техніка, технологія, мистецтво», ієрогліф «дзюцу» (術). Наприклад, це такі мистецтва, як дзюдзюцу (柔 術), кендзюцу (剣 術), і т.д.

На противагу цьому, в сучасних бойових мистецтвах використовується поняття «шлях», ієрогліф «до» (道).

На думку Фудзита Сенсея, ієрогліф «до» можна інтерпретувати як голову злочинця, виставлену на стовпі при дорозі, з табличкою, яка б пояснила його злочин. Молода людина, розмірковуючи над вчинками та їх наслідками, навчався вибирати в житті правильний, чесний і шановний в суспільстві шлях. Таким чином, поняття «до» відрізняється від «дзюцу» наявністю сенсу формування характеру підростаючого покоління, виховання гідного члена суспільства.

Крім айкідо (合 気 道, без зброї, захист від атак з мечем, шостому, ножем, змагання не проводяться), це такі мистецтва, як дзюдо (柔道, без зброї), карате (空手道, без зброї, дерев'яне зброю), кендо (剣 道, бій на мечах), кюдо (弓 道, стрільба з лука), дзедо (杖 道, бій на жердинах), дзюкендо (銃 剣 道, багнетною бій), а також полурітуальное сумо (相撲, без зброї) і практикується в Японії китайське мистецтво кулачного бою монастиря Шаолінь Серіндзі кемпо (少林寺 拳法, без зброї). Разом - 9 сучасних бойових мистецтв, 4 з яких нерозривно пов'язані з конкретним видом зброї.

З усіх сучасних бойових мистецтв тільки класичне айкідо не використовує змагання.

Порівняння окремих видів традиційного зброї

Довжина зброї в значній мірі визначає небезпеку бійця. Навіть озброєний ножем значно небезпечніше беззбройного, але, в свою чергу, озброєний мечем просто не підпустить до себе збройного ножем. Далі йдуть жердину і гвинтівка з багнетом. І незважаючи на те, що нагіната (жердина з мечем на кінці) вважається жіночою зброєю, в індивідуальному поєдинку підготовлених бійців з мечем і нагинатой практично завжди перемагає жінка з нагинатой. Її небезпека перевершує тільки можливість атакувати з відстані, тому вершиною бойових мистецтв був японський цибуля. Втім, з появою вогнепальної зброї своє значення втратив і він.

Зв'язок традиційних і сучасних бойових мистецтв

Поворотним моментом в історії бойових мистецтв Японії можна назвати 1868 рік.

У середні століття країна була охоплена важкими міжусобними війнами між землевласниками, дайме. Ця епоха завершилася 265-літнім періодом правління сьогунату клану Токугава (江 戸 時代, Едо-дзидай), який зумів повернути контроль над усією країною і в 1868 році передати повноваження уряду на чолі з 14-річним Імператором Мейдзі (якого, втім, збирався контролювати - але це вже зовсім інша історія :)).

В період реставрації Мейдзі Японія була відкрита для контактів з іншими країнами, імператорська влада створила регулярну армію з числа селян, навчила їх володіння вогнепальною зброєю. Землевласники (дайме) перестали підтримувати кланові школи дзюдзюцу, і їх кількість різко скоротилася - орієнтовно з 300 в середині XIX століття до 30 в даний час. Тепер вони живуть на пожертвування ентузіастів. З таких збережених старих шкіл дзюдзюцу народилися сучасне дзюдо, творцем якого був Кано Дзігоро Сенсей, і сучасне айкідо, творець якого - Уесіба Моріхей О-Сенсей.

Технічна основа бойових мистецтв

Основу всіх бойових мистецтв Японії становить основа, база (基本, кихон), яка складається з 3-х елементів:

• Стійка, поза (姿勢- шісей,構え- камае)
  У стійці важливо об'єднання всіх частин тіла, включаючи очі (目 付 け, напрям погляду), стопи, положення центра ваги, рук і стегон.
  Очі - дзеркало душі людини. Наприклад, злодій не може заспокоїтися, його очі постійно бігають, а погляд чесної людини спокійний і сильний. У бойових мистецтвах прямий погляд розцінюється як виклик, тому майстри бойових мистецтв при поклоні намагаються не дивитися прямо в очі один одному. У бою краще не привертати погляд до якогось конкретного місця. Зазвичай дивляться прямо, але охоплюючи периферичним зором всього противника і простір навколо нього.

  Стопи. У стійці в півоберта (半身, ханмі) попереду стоїть стопа розташовується прямо, а позаду стоїть - під кутом приблизно 60 градусів до неї. Відстань між стопами не повинно бути занадто великим (стійко, але не мобільно) або маленьким (мобільно, але нестійкий), норма становить 1,5-2 стопи. При цьому коліно поштовхової позаду стоїть ноги дивиться злегка назовні, створюючи надійну опору. Коліно попереду стоїть ноги проектується вниз приблизно на великий палець, що не відрізняючись сильно вперед або назад.

  Центр ваги людини розташовується в нижній частині живота. Він не повинен бути занадто рухливий, при переміщеннях бажано тримати його приблизно на одній горизонтальній лінії, без значних підйомів. В цілому погляд, положення стоп і центра ваги дають стабільність і стійкість стійки.

  Руки розташовуються перед центром і передають зусилля від ніг і тіла. Діапазон сильних рухів дуже обмежений, неприпустимо розкидати руки, або відводити їх далеко від центральної лінії.
  В айкідо при виконанні кругових рухів легко зруйнувати цілісність стійки. Тому важливо стежити за тим, щоб коло складався з послідовних переходів зі стійки в стійку, своєчасно відновлювати порушені положення, забезпечуючи стабільність тіла в положенні ханмі.

  При виконанні техніки відбувається викид сили. Діапазон повороту стегон дуже невеликий, і важливо надаватися в такому положенні, щоб напрямок прикладання сили знаходилося всередині цього діапазону.

  В айкідо, на відміну від єдиноборств, передбачається, що противників може бути багато і що вони можуть розташовуватися з усіх боків. Тому надзвичайно важливо вміти швидко розгортатися і міняти напрям стійки без втрати стійкості і можливості прикладати силу.

• Переміщення тіла, входи (体捌き- тай сабаки)
  Небезпека атаки обмежена колом, утвореним кінчиком використовуваного зброї або довжиною кінцівки. Беручи атаку на себе, можна або відступити, або увійти всередину цього кола.

  Власне переміщення тіла технічно виконуються з використанням простих (送 り 足, окурі аси, 歩 み 足 аюмі аси, 継 ぎ 足 цуги аси) і кругових (回 り 足 маварі аси) кроків.

  Термін «тай сабаки» не обмежений поняттям зміщення тіла, як кроки і повороти. Виходячи із значення поняття сабаки (捌 き, позбутися чогось з вигодою, раціональне використання, маніпуляція), він може бути використаний тільки в парній роботі. Передбачається, що ми не просто йдемо з лінії атаки, але входимо назустріч, використовуємо захопленість противника атакою, отримуючи можливість контратакувати його з фланга.В процесі входу необхідно повернутися боком, злитися з атакою. Входити таким чином можна з обох сторін (зовні або всередині стійки противника, сото або вчи), обертаючись в обох напрямках (ірімі або тенкан). Всього виходить 2х2 = 4 способи тай сабаки, так і звані: сото ірімі, вчи ірімі, сото тенкан і вчи тенкан. Всі вони починаються і закінчуються стійкою айкідо.

• Техніка (技- ваза)
  Якщо розглянути техніку традиційних шкіл дзюдзюцу без зброї, то ми побачимо чотири пов'язаних між собою розділу, що призводять до єдиної мети бойових мистецтв - можливості контролю агресії противника, обмеження його можливості атакувати, утриманню в широкому сенсі слова (抑え, осае). До них відносяться:

  1. Удари всіх типів (当身, атемі), контроль агресії досягається за рахунок руйнування тіла супротивника. Удари можуть виконуватися руками, ногами, ліктями, колінами, головою, ...;

  2. удушення (絞め, симе), контроль агресії досягається за рахунок перекриття струму повітря або крові, що приводить до втрати свідомості, зриву функцій окремих органів і / або смерті противника;

  3. Больові впливу на суглоби (関節技, кансетсу ваза), контроль агресії досягається за рахунок вигину суглоба в неприродному напрямку. Другий варіант - згин суглоба в природному напрямку, але з амплітудою, що перевищує природну;

  4. Кидки (投げ技, наге ваза), контроль агресії досягається за рахунок шоку від падіння і удару об землю, це повинно поєднуватися з подальшим больовим утриманням. Кидки можуть виконуватися із захопленням противника руками або ногами.

  Слід уникати зовнішніх ефектів. Восьмий дан майстри не означає, що він кидає в 8 разів далі ніж 1 дан. В цілому чим вільніше падає противник, тим складніше перейти до наступного контролю. Тому бажано, щоб падіння були компактні і під постійним контролем наге.

  В арсеналі дзюдзюцу налічувалося близько 3000 технік, хоча більшість з них було всього лише незначними видозмінами невеликого основного набору елементів. В айкідо ми день у день тренуємося так, щоб не завдавати травми партнеру. Тому атемі використовуються тільки для того, щоб задати напрямок виведення з рівноваги, задушливі техніки і техніки зворотних впливів на суглоби вивчаються факультативно, а основними елементами техніки є кидки (тільки з захопленням руками) і больові впливу на суглоби в напрямку їх природного згину. Такі дії, а також перекати і легкі падіння після кидків призводять до оздоровлення і розвитку фізичних здібностей учнів в процесі занять.

Трикутник, круг і квадрат, символи айкідо

В айкідо використовують символічні позначення компонентів:

Трикутник - вхід. Символізує здатність увійти всередину атаки, уникаючи небезпеки;

Коло - символ центру і правильного, кругового руху, в яке втягується противник;

Квадрат - символ стабільності і контролю.

Правильна послідовність дій, девіз дій в айкідо: «Заходь одним кроком і втягується рух в коло» (入身一足,円転の理, ірімі іссоку, ентен але ри). При цьому з ростом рівня майстерності відбувається посилення всіх компонентів. Входи стають швидше і точніше, руху набувають форму правильного кола, а контролі виконуються компактніше і потужніше.