1. Спайк Лі і баскетбол
2. Стефон Марбері
3. Вибір баскетболіста на головну роль
4. Гра один на один
5. Головні новини та кращі тексти про спорт - в Telegram. Підписуйтесь!
6. Air Jordans 13
7. Public Enemy

Історії, які потрібно згадати.

Спайк Лі і баскетбол

Зараз Спайка Лі не потрібно нікому представляти.

Кричущі кольору в одязі, пікіровки з найавторитетнішими людьми в НБА, бурхливі емоції з першого ряду. Головний чорношкірий режисер світу - начебто єдина людина, яка все ще здатний засмучуватися, нагадувати і за щось боротися в сипучих пісках Нью-Йорка.

Тільки за останні сезони Лі встиг зчепитися з Філом Джексоном (той ніби як хреново розбирається в баскетболі), пообіцяв надерти дупу Леброну (після чого його команда отримала полтинник від Короля), посварився з Пірсом і Гарнетт і боком, але все ж присусідився до легендарної історії з "Honey Nut Cheerios" і навіть став об'єктом глузування Кевіна Лава.

Але все те ж саме було і до виходу «Його гри».

Спайк Лі став повноправною частиною НБА ще в кінці 80-х, коли з'явився в рекламі з Майклом Джорданом. Він вистрілив як режисер в 86-м комедією «Їй це потрібно конче», де сам знявся в ролі великого дитини Марса Блекмона, чувака з Брукліна, який ніколи не знімає «Джордани» і вболіває за «Нікс». У 88-89-м два улюблених героя чорної Америки зійшлися в ролику «Вся справа в тапках ?!» - загальновизнано вважається, що це був історичний момент в історії Nike і кроссовочного бізнесу, момент, коли кросівки перестали бути просто спортивним взуттям і перейшли в розряд модного аксесуара, а виробники спортивного екіпірування виросли в монстрів.

Керівники Nike відкрили цей аспект практично випадково - троє топ-менеджерів прийшли на фільм Лі, побачили, як його персонаж займається любов'ю з жінкою мрії, не знімаючи кросівок, і ось тут їх і осяяло.

Потім Лі написав книгу про баскетбол. Він виріс в ті вигадані часи, коли «Нікс» ставали чемпіонами, і вирішив зафіксувати свої враження для нащадків.

А потім була та історія з Реджі Міллером. Насправді, одна з багатьох - за роки сидіння на першому ряду в Медісоні Лі треш всіх суперників і навіть з Реєм Алленом познайомився саме через розмови на майданчику.

Просто той момент назавжди залишився в історії «Нью-Йорка». В ході безкомпромісних серій «Пейсерс» - «Нікс», вічного протистояння села і столиці, Лі раптово виявився трохи більш значущим героєм, ніж Юінг, Райлі і всі інші.

У п'ятому матчі серії 94-го за рахунку 2-2 Реджі Міллер збожеволів. Він панував в Медісоні, клав запаморочливі «трюльники» з 8 метрів, змушуючи місцевих уболівальників лише мружитися, і весь час підбивав себе розмовами зі Спайком. Свій головний сюрприз він приготував на заключну двенадцатімінтку - 25 очок з 39 припали саме на кінцівку і забезпечили «Індіані» начебто переломну перемогу в серії (93:86), а New York Daily News після того матчу серії вийшла з уїдливою шапкою - «Thanks a lot, Spike »- і відмовляла Лі їхати на гостьові матчі, щоб не нашкодити улюбленій команді ще більше.

Спайк тоді не злякався уболівальників в Індіанаполісі і поїхав, «Нікс» двічі перемогли і пройшли далі, але запам'ятався все одно Міллер з його красивим жестом на адресу режисера.

Коротше, до середини 90-х Лі вже зняв свій головний художній фільм ( «Макольм Ікс») і свою головну документалку ( «4 маленьких дівчинки»). Дружина запропонувала йому написати сценарій «для себе» без сторонньої допомоги, і, звичайно, він написав про баскетбол.

До речі, під час зйомок «Малкольма Ікс» у Лі закінчилися гроші.

«Я подзвонив Меджік ...

Потім я подзвонив Майклу і сказав йому, скільки дав Меджік »...

Стефон Марбері

Дензел Вашингтон подзвонив Лі через два дні після того, як той надіслав йому сценарій «Його гри», і погодився знизити суму звичайного гонорару.

З баскетболістами було по-різному, але один випадок вибивався дуже сильно.

Стефон Марбері відмовився брати участь в пробах. Під забавним приводом. Він сказав: «Не вважаю, що мені потрібно брати участь в пробах фільму, який розповідає про мене ж».

Марбері - єдиний реальний баскетболіст, якого згадують в «Його грі». Ісус Шатлсворт говорить про нього як про одну з найбільших легенд Нью-Йорка, що примудрилася пробитися в НБА з Коні-Айленда.

Кіношний Шатлсворт ходить в школу Авраама Лінкольна, ту саму, яку відвідував реальний Марбері.

18-річний Марбері допоміг програмі виграти чемпіонат штату і розглядався як кращий школяр в країні. У 95-му він привів школу до перемоги в фіналі Public Schools Athletic League, який проходив в Медісон-Сквер-Гарден, і отримав титул Містер Баскетбол Нью-Йорка. У Брукліні все його сімейство (у Марбері три брата і колоритний папаша) мало не носили на руках, а звиклі до перебільшень місцеві газети писали «про кращому розігрується в історії Нью-Йорка».

У 94-му Марбері став героєм тепер уже класичної книги Дарсі Фрея «Останній кидок: вулиці міста, баскетбольні мрії» і серіалу на АВС. Обидва проекти були побудовані на одному принципі - журналісти слідували за героєм по п'ятах, фіксували все його дії на баскетбольному майданчику і не випускали з поля зору за її межами протягом півтора років.

Будь-коледж був радий бачити Марбері у себе. Сам він роздумував над тим, щоб прямо відправитися в НБА.

У підсумку він виявився в Джорджії, провів там рік, пішов на драфті-96 під четвертим номером.

А тут як раз і Спайк Лі підготував сценарій.

Паралелі можуть здатися не настільки очевидними нормальній людині, та й сам Лі наполягає, що це архетипічний історія. Але навіть через стільки років для Марбері все однозначно: тільки він домінував на Коні-Айленді, тільки він прорвався в НБА, а значить, фільм - про нього.

З фільмом «Його гра» у нього вийшло приблизно так само, як з кар'єрою в НБА. З непомірними запитами ролі Марбері, природно, не отримав.

Вибір баскетболіста на головну роль

Претендентів було кілька.

Марбері - відмовився від прослуховувань, тому що занадто крутий.

Кобе Брайант - відмовився, заявивши, що «для нього це дуже важливе літо». Маніакальний трудоголік не міг собі дозволити відволікатися на якесь кіно, коли попереду вся кар'єра. Він і так пропустив попереднє міжсезоння через травму кисті.

Кевін Гарнетт - відмовився без пояснень, але нехарактерно «ввічливо».

Трейсі Макгрейді - запам'ятався всім тільки дешевим костюмом, який «гладили занадто часто». І не пройшов проби, так як «був занадто затиснутий».

Аллен Айверсон - не змінив своїм ставленням до тренувань: «був не підготовленим і на прослуховуваннях весь час відволікався».

Феліпе Лопес - хто ?!

І Рей Аллен.

Загалом, Лі цікавили всі, хто могли б зійти за 18-річного, але при цьому гарантували йому відчуття «справжнього баскетболу», такого, який би не викликав ніяких питань у завсідників Медісон-Сквер-Гардена (тут же очевидне протиріччя, так? ).

4 березня 97-го «Бакс» грали в Нью-Йорку.

У першій половині Лі займався своїми основними обов'язками - знущався над суперниками з першого ряду.

У перерві підійшов до Аллену вже в якості режисера.

«Спайк мені сказав:« Здорово, я тут збираюся знімати фільм. І хотів би, щоб ти брав участь ». Я йому дав свої контакти ... але навіть не думав про те, що може дійти до проб. Лише через місяць, коли «Бакс» вилетіли з плей-офф, я приїхав в Нью-Йорк ».

Він мені сказав: «Я тобі пропоную спробувати себе на головну роль, але якщо ти її не отримаєш, то ми дамо тобі щось ще».

Аллен до цього ніколи не грав.

На перших пробах він репетирував любовну сцену з Саллі Річардсон.

«Ми проговорювали слова, дуріли. Але я не був упевнений, що можу відповідати їх стандартам ».

Його покликали на другі проби.

Потім на треті - там він зустрівся з Дензелом Вашингтоном.

«Я весь тремтів, - згадував Аллен у своїй книзі. - Але мені здалося, що між нами відразу намітилося взаємодія. Як і Спайку ».

Далі зрозуміло.

Аллен увійшов в історію не тільки як автор одного з найбільш значущих кидків в історії, але і як баскетбольний Ісус.

З приводу його акторської гри так і немає консенсусу: кому-то він здається органічним, кому-то трохи дерев'яним. Але в тому, що це саме значуще поява гравця НБА в кіно, сумнівів начебто немає.

Аллен отримав головну роль.

За його спиною з'явилися Уолтер Маккарті (перед кожним матчем за «Нікс» він підбігав до Спайку і випрошував у нього хоч якусь роль), Тревіс Бест, Рік Фокс (майбутня зірка Голлівуду) і Джон Уоллес (ще один чувак з «Нікс» ).

Гра один на один

Головні новини та кращі тексти про спорт - в Telegram. Підписуйтесь!

Кульмінаційний момент фільму - гра батька і сина Шатлсвортов один на один. Згідно з легендою, все пішло зовсім не за сценарієм. Передбачалося, що вже оформилася 22-річна зірка НБА закопає огрядного татуся без варіантів.

Але Дензел Вашингтон почав чинити опір. У нього було володіння, і несподівано для всіх він почав потрапляти. Вашингтон грав в баскетбол за університетську команду Фордхем. І належав до групи тих, хто міг би спробувати задушити тренера Пі Джей Карлесімо, але не став цього робити. Загалом, що б там не написав Лі в сценарії, Вашингтон поставив собі завдання не програти всуху і покласти хоча б пару кидків в ціль.

«Повинно було бути 11-0, - згадував цей момент Аллен. - Але коли почалася зйомка, Дензел взявся кидати, і м'яч падав в кільце. Все на майданчику розлютилися, навіть моя вчителька акторської майстерності почав на мене кричати. Вони вирували через те, що я дозволяв йому забивати. У якийсь момент зробили перерву, я підійшов до неї. І вона мені каже: «Ти що взагалі твориш? Ти не повинен дозволяти йому забивати ». «Сюзан, я не можу вплинути на м'яч. Не можна поглядом його відганяти від кільця. Якщо він кидає, то я можу лише сподіватися на те, що він промахнеться.

В результаті вийшла гарна сцена, тому що все вийшло природно. Але не треба думати, що все це сталося через мою розслабленості. Я не терплю, коли через мене забивають. Я засмучуюсь, навіть коли мої діти через мене потрапляють у нас у дворі ».

Ісус виграв у батька з рахунком 11: 5. Але якщо придивитися і почитати по губах, то видно, що Аллен насправді говорить 11: 0 (відмітка 0:44) - звук наклали вже постфактум.

До речі, сам Лі розповів, що «пауза» в грі виникла з вини Рея Аллена, який не міг зрозуміти, що відбувається.

«Дензел вважає себе крутим баскетболістом. Він собі сказав: «У жопу що там написано в сценарії, я заб'ю хоч раз». І почав гатити такі «ліхтарі» ... Тут Рей Аллен перервав зйомки. Він мені кричить: «Ей, Спайк, тайм-аут, тайм-аут! За сценарієм Дензел не повинен нічого забивати! »Я йому відповів:« Ну, це сценарій. А ми трохи імпровізуємо. Нічим не можу допомогти". І після цього він закрив Дензела. Але для Дензела це була моральна перемога - ми тоді сходили з розуму ».

Air Jordans 13

Якщо Спайк Лі не знімав «Джордани» навіть під час сексу, то зрозуміло, що в фільмі про баскетбол без них точно б не обійшлося.

Джордан презентував 13-ту модель 31 жовтня 97-го в матчі з «Бостоном». «Чикаго» програв, але Майкл набрав 30 очок, 6 підбирань і 4 передачі. З цих кросівок починався Jordan Brand, офіційно з'явився у вересні 97-го.

Модель позиціонували як якийсь технологічний прорив. Це були «найлегшій кросівки Джордана». І перші кросівки в історії Nike, дизайн яких створювали на комп'ютері за допомогою Photoshop.

«Ці кросівки ні на що не схожі ... Це була революція, - розповідав дизайнер компанії Тинкер Хетфілд. - Іноді моделі бувають еволюційні. У них є щось від попередніх. Але тут все було інакше. Продавці тоді дуже хвилювалися, але не Майкл. Він був упевнений, що новизна йому тільки допоможе і на паркеті, і в продажах ».

Природно, Спайк Лі отримав свою пару ще до офіційного виходу і вставив в кіно самим майстерним чином. Дензел Вашингтон купує нову пару і грає в ній проти Аллена. Потім в кінцівці вже сам Аллен сидить в цих кросівках і читає лист від батька з в'язниці.

Лист, де говориться: «Твій прапрадід говорив мені:« Ти приміряються все нове взуття, але рано чи пізно знаходиш ту пару, яка підходить тобі ідеально »...

Фільм спровокував бум навколо 13-х Джорданом. Будь снікерхед досі ототожнює її з «Його грою», з Дензелом Вашингтоном і Реєм Алленом, з їхнім протистоянням один на один і з похмурою, але одночасно і духопід'ємне атмосферою фільму.

Public Enemy

Свій головний баскетбольний трек PE випустили в 92-м.

«Air Hoodlum» - історія збірного персонажа Мікі Мака (створеного на основі образів Майкла Рея Річардсона, Кріса Уошберн, Вільяма Бедфорда), на баскетбольних талантах якого наживаються найрізноманітніші люди. Чорний хлопець не вчиться, отримує поблажки на іспитах, потрапляє в НБА - там його чекає травма, забуття, наркотики, спроба стати гангстером і смерть від кулі поліцейського.

Купа прекрасних цитат на кшталт «Down to be picked by anyone but the Celtics» (через те, що «Селтікс» сприймалися як команда, що віддає перевагу білим) і стандартний для Public Enemy політичний посил про експлуатацію білими чорних, навіть якщо ті отримують можливість стати мільйонерами.

Коли давній друг бригади Спайк Лі дозрів для того, щоб зняти про все це неподобство повноцінне кіно, то, природно, попросив Public Enemy повернутися до теми баскетболу і записати центральну музичну тему.

Public Enemy показали себе явно не простими композиторами, які працюють на замовлення. Їх музика здорово доповнює фільм стилістично - у продажу потім альбом з саундтреком провалився, бо, як писали оцінили все правильно критики, «широка аудиторія вже була нездатна сприймати їх жорсткі треки і пішла на більш комерційні та гедоністичні пасовища».

Більш того, їх музика йде набагато далі, ніж сам Спайк Лі, красиво загортають кросівки (як ми бачили вище). Крім основної теми, на альбомі безпосередньо з фільмом пов'язані три треки: «Politics of the Sneaker Pimps», «What You Need is Jesus» і «Super Agent».

У першому дістається корпораціям, що наживаються на гравцях, і навіть самому Спайку «Can it be the shoes?» Лі: The new guys come in blood-shot between the eyes / As long as they're sellin 'that merchandise / And one what goes in do not come back / The color may be green but its also black

Другий безпосередньо пов'язаний з сюжетом фільму і пришестям баскетбольного Ісуса, яке нікого не врятує. НБА постає аукціоном, на якому продаються чорні хлопці: "Run nigga run to the auction block / But you can not pledge allegiance to the block / This buck here, is the right kinda stock / For sale for passin 'the right kinda rock. "

Третя говорить про доброчесних «суперагентів» і починається не надто абстрактно: «Sold, black gold, one strong buck / To the Milwaukee Bucks, for a million bucks» - і згадує таємничу владну фігуру «Auctioneer Stern» (Хто б це міг бути? ).

І так далі.

У підсумку саме в музиці, а точніше в її повній автономності від фільму, зашиті і велич, і вразливість всього задуму.

З одного боку, «Його гра» - це, напевно, найвідоміший і користується загальним визнанням фільм про баскетбол. Рей Аллен, викриття порочної експлуатаційної системи NCAA, культовий Дензел Вашингтон, тема «баскетбол як головний спосіб вирватися з гетто» і купа цікавих деталей, які навіть трохи стомлюють кількістю.

В «Його грі» абсолютно ідіотський, опошлений тепер посил «Це фільм не про баскетбол, а про життя» дійсно чіпляв. Через естетику чорної ікри і чорної музики Спайк Лі говорить про проблеми молодих спортсменів так, як до нього не говорив ніхто. Начебто банальні, що дійшли вже до анекдотичної непристойності сюжети у нього вийшло змалювати таку картину, що всіх принаймні не занудило, і з огляду на їх заїжджене, це насправді досягнення.

З іншого, Лі як зазвичай занадто ускладнює і, з огляду на, що картина розрахована все ж на масову аудиторію, багатьох цим дратує. Самий показовий момент подібного ускладнення - це відсутність будь-якого осудної фіналу і відповідей.

Режисер все обриває на філософії стрибаючого м'яча і вважає за краще просто наостанок включити трек Public Enemy і тим самим заплутує все до неймовірний, так як немає відчуття, що радикалізм групи (а це один із самих злих їх альбомів) якось чітко корелює з думками Лі. Тут дуже багато всього: думок, образів, історій, акцентів - і коли вони просто накидані в купу, а автор відхиляється від зрозумілих відповідей, люблячі простоту джентльмени вимагають підійти до фільму з бритвою - скоротити, ущільнити, відкинути все зайве, викорінити всю заумності, видалити Мілу Йовович.

PE в своєму баченні «Його гри» повертаються до ідей, вираженим раніше в Air Hoodlum: баскетбол - це ні фіга не пропуск з гетто, «White men in suits do not have to jump / Still a thousand and one ways to lose with his shoes », ну і взагалі« Гра »- це не тільки баскетбол, а й місце людини в світі і в суспільстві. Цілком конкретний і навіть не потребує якихось поясненнях посил 92-го тих класичних PE, яких називали «Секс Пістолз» хіп-хопу, еволюціонує в проповідь, де зливаються в одне дискримінація, корупція, кінець світу і заповіт любити ближніх.

Все це дуже круто - але не дуже зрозуміло. Для музики це навіть, напевно, добре, в кіно ж подібна художність залишає швидше розчарування.

Спайк Лі зняв кращий фільм про баскетбол, який назавжди залишається в пам'яті у всіх, хто його бачив хоча б раз. Але з цілком конкретного соціального сюжету примудрився видавити посмішку Джоконди, проникливу і безглузду і через двадцять років.

«Гарнетт образився б на свою бабулю, піди вона в іншу команду». Рей Аллен мочить колишніх партнерів