Як би смішно або сумно для кого-то це не звучало, але раз тривожний світ 2010-х по всім політичним і громадським параметрам починає бути підозріло схожим на пам'ятний багатьом «тривожний світ 80-х», то цього далеко не дивному новому світі дуже до особі і старообразная музика. Рівне та ж, що, незважаючи на всі ідеологічні перепони, була популярна третину століття тому по всій земній кулі - електронний нью-вейв тоталітарного звучання, неорокабіллі і хеві-метал в його найбільш комерційних формах. Тому очевидний і зрозумілий питання, що часто ставиться щодо кожного знову здобув популярність стилю: «А який альбом - всього один альбом - послухати, щоб дізнатися про цю музику все-все?»

Звичайно, можна до сих пір пропонувати в якості еталонів якісь класичні роботи саме що середини 80-х, однак тут є одне «але», і дуже велике. Розгадка лежить на поверхні - маса робіт тієї епохи по стандартам звукозапису просто не відповідають XXI століття, особливо якщо це стосується хеві-метала. Аби не заглиблюватися в технічні подробиці, варто визнати, що з 2010 року з традиційних хеві-груп найбільшим ступенем відповідності сучасних звуковим стандартам в студії володіють всі чотири альбоми тепер уже інтернаціональної групи Accept, спродюсований колишнім гітаристом британських треш-складів Godsend і Sabbat Енді СНиП (Andy Sneap). У тому числі і новинка - "The Rise Of Chaos". Саме цей альбом в 2017 році варто наводити як зразок якогось космополітичного хеві-метала на всіх можливих рівнях, від власне музичного матеріал до бездоганного продюсування. Плюс до всього - зрозуміла занепокоєність лідера Accept, гітариста Вольфа Хоффмана (Wolf Hoffmann) всіма подіями, які чиняться в сучасному світі ...

Accept на сцені: Марк Торнілло і Вольф Хоффман (фото: Ханне Хеммер)

Звичайно, важко припустити, що цей альбом сучасного складу Accept з американцем Марком Торнілло (Mark Tornillo, екс-TT Quick) біля мікрофона стане для упертих шанувальників групи врівень з роботами квінтету 80-х, однак саме для сучасного слухача "The Rise Of Chaos" куди більш дохідливий, ніж та класика минулих часів. Зате новинку дуже просто рекомендувати як природний еталон хеві-метала 2010-х - так само просто, як і попередній альбом групи " Blind Rage "(2014 року) три роки тому. Навіть, напевно, ще простіше: за звітний період Accept впритул підібрався до звання супергрупи, і "The Rise Of Chaos" став студійним дебютом в рядах Accept гітариста Уве Льюліса (Uwe Lulis, екс-Rebellion і Grave Digger) і американського барабанщика Крістофера Уільямса ( Christopher Williams, також War Within) - але і в студії ці новачки зі стажем грають як з ланцюга зірвалися. Причому вони саме підвищують рівень групи, не вносячи в її стилістику нічого чужорідного, та це й суперечило б устремлінням Вольфа як шефа групи: «У нас давно склався свій власний стиль, і я абсолютно не бачу сенсу його змінювати. Нас люблять саме за нашу музику! Інша справа - створювати ще кращий матеріал, що ми і робимо в рамках власної команди, тобто музикантів і продюсера ».

Можна припустити, що "The Rise Of Chaos" не зустріне великого схвалення саме серед поціновувачів великогерманского хеві-метала в першу чергу тому, що Accept тепер зовсім позбувся в своєму звучанні і підході до матеріалу відомого, на жаль, багатьом любителям хеві-року чисто німецького синдрому «колгоспу на сцені», тобто відомої провінційності звучання і таких же кілька наївних мелодійних побудов. Так адже сам Вольф і бас-гітарист Петер Балтес (Peter Baltes) вже скільки років в Америці живуть, причому Вольф - в самому серці тамтешньої музичної індустрії, в Нешвіллі, і чи можуть у нього бути неправильні уявлення про те, як повинна звучати власна група ? Плюс до всього Вольф надзвичайно розмахнувся з використанням в гітарних соло і навіть поза ними нео- і просто класичних музичних побудов. Так, вони, відсилають до абсолютно очевидним першоджерел, як "Mars, The Bringer Of War" Густава Полотна (Gustav Holst, 1874-1934) у вступі до першого ж номеру альбому "Die By The Sword" - але навряд чи можна посперечатися з тим , що вони дуже доречні в подібному ультимативному хеві-металевому опусі. Ультимативність підкреслюється і компонуванням альбому, якій залишається тільки позаздрити: його перші чотири треки - це справжні маніфести стилю, в числі яких могутній титульний номер і маршеобразності, в старій стилістиці групи, "Koolaid" з текстом, вельми актуальним в нашу епоху масового обдурення - про сектантської бійні «Народної церкви» в Гайані в листопаді 1978 року.

Далі градус хітовості матеріалу трохи спадає, але не можна не відзначити, що навіть якщо номер не дотягує до потрібного рівня, то вже гітарне соло в ньому буде гідно всіляких похвал, як то відбувається в "No Regrets". Далі ж музиканти віддаються не самому властивому для Accept заняття, а саме стилизациям чи то під джерела натхнення, чи то просто під хорошу музику: наприклад, трек "Analog Man" звучить чистим триб'ютом AC / DC після 1990 року з дотриманням всіх потрібних нюансів, а "What's Done Is Done" - просто показовий зразок «американського металу» 80-х в дусі мабуть що Y & T. І мелодика, і рок-н-рольні гітарні партії в цьому номері були б дуже доречні на аренах Америки кінця 80-х. Після цього вже не дивує, що "Worlds Colliding" витримана в стилістиці NWOBHM ( «нової хвилі британського хеві-метала») і стоїть найближче до сучасного Saxon, а "Carry The Weight" музично неабияк схожа з Judas Priest. І драматичне завершення пісенної програми на місці - среднетемпових номер "Race To Extinction" з належним вокальним і мелодійним надривом вельми гідно завершує альбом. Ще один величезний плюс "The Rise Of Chaos" - його розумна довжина в 46 з половиною хвилин, нестомлюючого для слухача. Так що якщо ви хочете дізнатися, що таке модель цього року в традиційному хеві-металу - новітній альбом Accept до ваших послуг.