Брейк-данс (англ. Breakdance - «ламаний танець») - вид «танцю в колі» (див. Танці), пов'язаний з хіп-хоп культурою. Для позначення брейк-дансу також використовуються слова (деякі увійшли в молодіжний сленг) «брейкінг», «Рокінг» (первинна назва брейк-дансу), «бібоінг» (від b-boy - хлопець, виконуючий брейк, але, можливо, і від африканського слова boioing - танець, що складається з стрибків). Виник в кінці 1950-х рр. в Нью-Йорку як явище молодіжної «культури вулиць» в кварталах іммігрантів. За даними дослідників хіп-хоп культури, в кінці 1960-х рр. брейк-данс існував ще у вигляді двох самостійних танців - лос-анджелеській пантоміми ( «верхній брейк», «boogie»), що йшла від негритянської традиції, і нью-йоркського акробатичного стилю ( «нижній брейк» латиноамериканського походження, власне «breaking») .

Популярність брейк-данс придбав після того, як в 1969 р співак Джеймс Браун супроводжував хіт «Get on the Good Foot» виконанням на сцені нових танцювальний елементів. Це дало імпульс для появи на початку 1970-х рр. молодіжних груп, які виконували танець «Good Foot» (від назви хіта Дж. Брауна). Танець з'єднував воєдино різні за походженням елементи брейк-дансу: «тикинг» (tiсking - «цокання») - переривчасте танцювальний рух, коли тіло фіксується в різних положеннях; «Вейвінг» (wave - «хвиля»), при якому тіло рухається хвилеподібно; «Локінг» (locking - «гальмування») - трансформація бугі-фортелів і т. Д. У брейк-данс, що виконується в дискотеках, утвердився стиль «робот», який мав своїм джерелом лос-анжелесский бугі. В цілому брейк-данс став результатом змішання елементів ряду танцювальних стилів, поширених в молодіжному середовищі великих міст США (перш за все Нью-Йорка і Лос-Анжелеса). Поширення нового танцювального стилю безпосередньо було пов'язане з активністю молодіжних груп. Команди, що танцювали брейк-данс, розділили територію своїх міст на зони, і кожна команда танцювала на своєму перехресті. Конкуренція груп породжувала ускладнення брейк-дансу як танцю і його зростаюче значення як цінності в молодіжному середовищі. У цій частині брейк-данс став компенсаторним засобом агресивності підлітків ( «танцювальні битви»: один з лідерів хіп-хопу Afrika Bambaataa запропонував вуличним молодіжним групам «розбиратися не стовбурами, а танцями: хто станцював гірше, той програв»).

У 1980-і рр. в брейк-данс посилюється інновація в області руху (збільшення в ньому акробатичних елементів і рухів зі східних єдиноборств) - багато в чому під впливом латинос. Бі-бой на прізвисько Крейзі Легз ввів в брейк-данс обертальні елементи: windmill, headspin, turtle, backspins і ін. Цей технічно складний танець привернув увагу ЗМІ. Поява фільму «Flashdance» (1983) за участю команди брейк-данс RSC, відеокліпів і фільмів з цією та іншими командами брейк-дансу мало вирішальне значення для перетворення брейк-дансу в мировою молодіжну моду. Цією обставиною тут же скористався шоу-бізнес, і брейк-данс на кілька років стає неодмінною частиною телевізійних шоу-програм, рекламних роликів, кліпів і т. Д. З 1987 р хвиля популярності брейк-дансу в комерційних проектах пішла на спад. Однак в молодіжному середовищі брейк-данс продовжує займати певне місце.

В СРСР / Росії брейк-данс став відомий в середині 1980-х рр. У 1985 р виникли перші команди брейк-дансу «Меркурій» і «Магічне коло». Почалося проведення фестивалів брейк-дансу (Таллінн, 1985 р .; Москва, 1986 р .; Рига, 1987 р. Та ін). Знову інтерес до брейк-дансу в молодіжному середовищі поширюється в 1990-х рр. З'являються нові команди виконавців, відкриваються перші танцювальні школи брейк-дансу, цей танцювальний стиль демонструється по телебаченню (особливо часто - по MTV). З 2001 р Росія вперше офіційно бере участь в міжнародному чемпіонаті з брейк-дансу.

Брейк-данс - помітне явище в житті молоді сучасної Росії, в тому числі і не пов'язаної з хіп-хоп культурою. Однак в соціології молоді воно не знайшло більш-менш серйозного відображення. Окремі сторони цього явища представлені в роботах по молодіжних субкультур.

Літ.: Історія і розвиток хіп-хоп культури (2004) / С. Н. Возжаев, А. В. Максимов, Ю. К. Ярушніков (авт.-упоряд.); предисл. В. А. Лукова. М.: Логос. 152 с .; Луків, В. А. (2005) Хіп-хоп культура // Знання. Розуміння. Уміння. № 1. С. 147-151% Луків, В. А. (2009) Хіп-хоп культура // Наша молодь. № 1. С. 55-56.

Вал. А. Луків