Співрозмовник Олени Вайцеховской

Знаменитий тренер, хореограф і фігурист розповів про Аделіні Сотниковій в образі Тореадора, "одинаків" Меріл Девіс і Чарлі Уайті і про свій страшний зіткненні з Албеною Денковою на чемпіонаті світу-2000.

У російському фігурному катанні Петро Чернишов давно увійшов в число постановників, яких прийнято називати культовими: він протягом багатьох років ставив програми Юко Кавагуті / Олександру Смирнову , А в 2014-му став співавтором олімпійських програм Аделіни Сотниковій , З якими спортсменка завоювала першу в російській історії золоту медаль в жіночому одиночному катанні.

- Петро, працюючи над програмами зі спортсменом, ви відчуваєте себе повноправним членом тренерського колективу або ж це просто робота з замовником за гроші?

- Є різні варіанти. Якщо говорити про групу Олени Буянової , В якій я зараз працюю, це, звичайно ж, не тільки постановка, а й подальша робота над нею - з тим, щоб створені програми розвивалися, видозмінювалися і так далі. Це досить довгограючий процес. Але буває і по-іншому. Коли я, наприклад, працював з Майєю і Алексом Шибутані , Я ставив програму, а допрацьовували її хлопці вже самі. Іноді надсилали відеозаписи, цікавлячись моєю думкою, але це була вже більшою мірою самостійна робота - зі своїм тренером.

- Дивно чути, що настільки блискучий постановник, як Марина Зуєва, може взагалі потребуватиме того, щоб залучати до роботи зі своїми спортсменами сторонніх хореографів.

- Це як раз буває не так рідко і свідчить про високий професіоналізм тренера. Розуміє, що спортсмен постійно повинен рости і розвиватися у всіх напрямках. Чим ширше творчий діапазон фігуриста, тим він цікавіше на льоду.

- Але та ж Сотникова поки вважає за краще ставити всі свої програми у вас.

- Ми працюємо з Аделіною не так багато років - тільки з олімпійського сезону. До Льоні Буянової я завжди ставився по-особливому, оскільки пам'ятав її з тих часів, коли вона була ще Водорезовой, каталася у Станіслава Жука і була для всієї країни - і для мене в тому числі - спортсменкою з телевізійного екрану. Потім я поїхав в США і зовсім не цікавився тим, що відбувається в Росії. Частково з цієї причини не дуже добре знав Буянова як тренера. Але коли ми почали разом працювати, був вражений і підкорений її тренерським професіоналізмом. Вирішальним в нашому довгостроковому співробітництві для мене виявилося саме це. А зовсім не той факт, що Сотникова з моїми програмами стала олімпійською чемпіонкою.

- Під час Ігор в Сочі ви, пам'ятаю, сказали, що навіть злякалися, дивлячись на те, як стрімко і владно Аделіна починає "підкоряти" собі довільну програму. Але ж буває і по-іншому: той же Максим Ковтун в минулому сезоні так і не зумів впоратися з довільною програмою, оскільки не справлявся зі стрибками. Може бути, взагалі не варто було нав'язувати спортсмену складний хореографічний і акторський задум?

- У нас з Максимом до цього вже був досить хороший досвід роботи над показовими номерами. До того ж рішення щодо тієї довільної програми було загальним. Запропонована мною ідея зі зміною образів захопила насамперед самого Ковтуна, а на мій погляд, дуже цінно, коли бажання взяти складну постановку йде від спортсмена.

- Мені просто здалося, що поставлена вами програма була зроблена як би "на виріст" - точно так само, як олімпійський "Сен-Санс" Сотниковій.

- Ну а як інакше? Якщо постійно не піднімати планку, спортсмен просто зупиниться в своєму розвитку. Так що ми наважилися на ту довільну і з цією метою теж. Хоча можу зізнатися, що і Буянова, і Тетяна Анатоліївна Тарасова, яка частенько заходила до нас на тренування, відразу сказали, що ризик не впоратися з цією програмою у Максима досить великий. При цьому ви самі, напевно, пам'ятаєте: в тих випадках, коли змагальний прокат виходив у Ковтуна добре, програма відразу ж починала звучати по-іншому.

Аделіна СОТНИКОВА (праворуч) і Олена Буянова. Фото Олександр ФЕДОРОВ, "СЕ"

У ХАРАКТЕРІ Аделіна І СИЛА, І ПОТУЖНІСТЬ

- Багато хто з ваших колег роблять в міжсезоння досить велика кількість постановок. Є якийсь ліміт, перевищивши який, хореограф починає повторюватися?

- Я насправді заздрю ​​людям, які здатні одночасно працювати відразу над декількома програмами. Сам я працюю досить повільно, хоча бувають винятки. Наприклад з Машею Сотсковой ми зробили довільну програму в цьому сезоні всього за три дні. У постановочної роботи, яка складається не відразу, теж є свої позитивні сторони: коли спортсмен пробує різні варіанти якихось рухів, різні поєднання елементів, це теж сильно його розвиває в творчому плані - накопичується той самий "лексикон", яким згодом людина користується на протягом усієї кар'єри.

- Але ж напевно буває і так, що ви пропонуєте якісь хореографічні рішення, спортсмен ж навідріз відмовляється робити те, що здається йому незручним?

- Такого досвіду в мене просто не було. Можу згадати хіба що роботу з Меріл Девіс і Чарлі Уайтом , Коли вони тільки починали кататися разом і виглядали не дуетом, а двома одиночників, яких чомусь поставили в пару. Було їм тоді років по 10-11. Коли Меріл і Чарлі стали олімпійськими чемпіонами в Сочі, ми як раз згадували ту довільну програму, яку поставив їм я. Вийшло, що саме з неї почалася кар'єра Девіс / Уайт в танцях.

- Ще мені здалося, що коротка програма "Тореадор", яку ви в цьому сезоні зробили для Сотниковій, просто штовхає спортсменку до повернення в спорт. Хоча, можливо, я просто занадто сильно хочу знову побачити Аделіну у великих змаганнях.

- Я взагалі задоволений усіма програмами, які ми робили з Аделіною. Один з відомих іспанських хореографів одного разу сказав, що дуже складно випекти поганий хліб, коли є першокласні інгредієнти. Так і тут. Аделіна, крім неймовірного рухового таланту, відмінний працівник. А хороших програм, як і спортивного результату, не буває без великих труднощів.

Що стосується нинішньої короткої програми, вона дійсно особлива. Хоча б тому, що в спорті ніхто поки ще не брався за образ жінки-тореадора. Після того як Аделіна чудово інтерпретувала в одній з попередніх програм образ Кармен, мені і прийшла в голову думка спробувати запропонувати їй зовсім інший образ з тієї ж опери. Їй це підходить: є в характері Аделіни і сила, і міць.

Олімпійська чемпіонка Аделіна СОТНИКОВА воліє ставити свої програми у Петра Чернишова. фото REUTERS

Постановка ЗАЙМАЮСЯ сезону

- Якщо задумана постановка з якихось причин не йде, ви продовжуєте з нею возитися або просто міняєте завдання?

- Криза жанру у мене зазвичай проявляється в іншому: раптом ні з того ні з сього з голови зникають всі ідеї. І відбувається це, як правило, в той момент, коли час вже щосили підтискає.

- І як виходите з цього стану?

- Починаю безупинно слухати музику. У цей момент дуже важливо, щоб ніщо не відволікало від процесу, що не перебивало. Творча думка - це дуже "кантиленная" річ, я б сказав. Чи не якась постійна величина, а щось безперервно розвивається. Досить на частку секунди задуматися про щось інше, думка може піти і вже не повернутися. Я в цьому плані точно не Юлій Цезар, якому вдавалося одночасно робити кілька справ. Тому, власне, зовсім не вмію одночасно працювати над двома програмами.

- Але працюєте, мабуть, в невпинному режимі - судячи з кількості постановок?

- Та не так вже й багато я і працюю, як мені здається. У цьому сезоні ми почали роботу з Аделіною - з "Тореадора", потім я поставив Ковтуну довільну і коротку програми, правда з відходом від Буянової в іншу групу він ці програми поміняв. Мабуть, вирішив, що буде не дуже коректно користуватися вже готовим матеріалом. Потім працював з Сотсковой, а для Кавагуті і Смирнова в зв'язку з тим, що хлопці весь сезон не виступали, Тамара Москвіна вирішила залишити колишні постановки, кілька їх модифікувавши.

Максим КОВТУН вирішив поміняти програми, поставлені Петром Чернишовим. Фото Ксенія Нуртдінова

- Наскільки ви легкі на підйом, якщо потрібно поїхати до спортсмена в інше місто або іншу країну?

- Не дуже легкий. Занадто багато роботи вдома. Багато різних проектів, в яких я так чи інакше беру участь, відповідно доводиться координувати всі завчасно.

- Хочете сказати, що робота з фігуристами не є для вас основною?

- Вона безумовно одна з основних. Просто постановками я займаюся сезонно. Крім цього веду разом з дружиною (Анастасією Заворотнюк. - Прим. "СЕ") ранкову програму на НТВ, ставлю вистави. Мене взагалі дуже приваблює ідея льодового театру.

- Не дає спокою сценічна слава Іллі Авербуха?

- Це не питання амбіцій, а питання внутрішньої потреби. За внутрішнім духом мені найбільш близька робота балетмейстера: створення постановок, які не орієнтованих на широку аудиторію. Все-таки балет - це не шоу-бізнес, а набагато більш камерна історія. І набагато більшою мірою мистецтво. А то ж фігурне катання останнім часом все більше і більше рухається в бік шоу-бізнесу.

- Це погано?

- Я б не розмірковував в даному випадку категоріями "добре" або "погано". Якщо люди хочуть бачити шоу, якщо їм це подобається, то попит завжди буде визначати пропозицію, хочемо ми цього чи ні. Але навіть в рамках шоу можуть існувати різні жанри. Не обов'язково легкі.

НЕМАЄ ПРОБЛЕМИ В ТОМУ, ЩОБ НОРМАЛЬНО СПІЛКУВАТИСЯ З суперника

- Фігурне катання - досить своєрідний світ, з великою кількістю угруповань, інтриг, закулісних течій. Чи не втомлюєтеся від цього?

- Я б не став говорити про своєму виді спорту, як про якийсь тераріумі. Просто це саме спорт, з дуже високою конкуренцією до того ж. З усіма наслідками, що випливають звідси наслідками. Можливо, мені пощастило: не пригадаю, щоб за час моєї спортивної кар'єри доводилося стикатися з якимись інтригами і підступами.

- Я до сих пір пам'ятаю, яким обуренням оточуючих супроводжувався інцидент між вами і Албеною Денковою, якій ви перерізали Ахілл, зіткнувшись на розминці чемпіонату світу, і, як стверджували очевидці, навіть не вибачилися.

- Це не правда. Ми з моєю партнеркою Наомі Ланг відразу ж поїхали тоді до хлопців в лікарню. Насправді в тому зіткненні взагалі не було нашої провини: ми оберталися на місці, я - в дзизі, а партнерка - в ластівці, а Албена з Максом заїжджали на підтримку. Оскільки у них не було великої різниці в зрості, а Албена їхала спиною, Максим просто нас вчасно не побачив. Коли ж я сам помітив, що хлопці їдуть прямо на нас, встиг тільки прибрати ногу Наомі в сторону, щоб коник не опинився під час зіткнення на рівні чиєїсь голови.

Інше питання, що зіткнення дійсно мало тяжкі наслідки і його обговорювали тоді все. В тому числі і ті, хто взагалі не бачив, як це сталося. Плюс потрібно було платити за операцію. Цілком можливо, що болгарська федерація, за яку виступали Денкова і Стависький, вважала, що всі витрати повинна нести федерація США, за яку каталися ми з Наомі, або французький оргкомітет, або ISU, під егідою якого проводився той чемпіонат. Все це теж провокувало постійні дискусії, але до нас вони доходили тільки відлунням.

- Почуття провини у вас тоді було?

- Був просто важкий осад. До Албені і Максиму я завжди ставився дуже тепло, з великою повагою і розумів, що до ладу вони не повернуться досить довго. Для мене взагалі ніколи не було проблемою нормально спілкуватися з суперниками: конкуренція мене настільки не зжирала. З Албеною ми навіть каталися в одному з льодових проектів після того, як у них з Максом народилася дитина. Дуже хороша програма у нас тоді вийшла.

- Яку зі своїх робіт ви віднесли б до категорії найбільш несподіваних?

- Чи не спортивну це точно. У спорті все ж існують певні рамки, обумовлені правилами, і виходити за їх межі може вийти собі дорожче. А ось в проекті "Льодовиковий період" така робота була: чотирихвилинного номер, який я відкатав, ні разу не опустивши партнерку на лід. Іншими словами, весь номер складався з однієї підтримки. При цьому моя партнерка була не в ковзанах, а в балетних тапочках. Це було дуже цікавим експериментом.

- Наскільки ви авантюрні в звичайному житті?

- Зовсім не авантюрний. Навіть в азартні ігри не граю. І довго думаю, перш ніж прийняти те чи інше рішення. Кому-то, можливо, це якість може здатися занудним, але воно компенсується дуже хорошим почуттям гумору. Розрядити будь-яку обстановку я зумію точно.

Наомі ЛАНГ і Петро ЧЕРНИШОВ. фото AFP

Петро ЧЕРНИШОВ, народився 6 лютого 1971 року в Ленінграді
Починав спортивну кар'єру як фігурист-одиночник - по стопах свого діда Петра Чернишова, який до Великої Вітчизняної війни чотири рази вигравав чемпіонат СРСР.
У 18 років через травму перейшов в танці на льоду. Виступав в дуетах з Марією Аніканова, Ольгою Першанковой і Софією Елязовой.
У 1992 переїхав за океан, в 1996 році створив дует з Наомі Ланг. Разом з нею став 5-кратним чемпіоном США (1999-2003), дворазовим переможцем чемпіонату чотирьох континентів (2000, 2002). У 2001 році був учасником Ігор Доброї волі, в 2002-му - Олімпіади в Солт-Лейк-Сіті.
У 2003 році завершив любительську спортивну кар'єру. Після цього виступає в льодових шоу, займається тренерською діяльністю і постановками.